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书  名:现代影视艺术
  • 作  者: 曾耀农、丁红
  • 出版时间: 2009-09-01
  • 出 版 社: 清华大学出版社
  • 字  数: 254 千字
  • 印  次: 1-1
  • 印  张: 9
  • 开  本: 32开
  • ISBN: 9787302210108
  • 装  帧: 平装
  • 定  价:¥28.00
电子书价:¥19.60 折扣:70折 节省:¥8.40 vip价:¥19.60 电子书大小:14.28M
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内容简介
  电影发展至今有一百多年的历史,电视也走过了几十年的光阴,产生了无数优秀作品,至今仍在我们的生活中占有重要的位置。对影视作品进行研究,并梳理其发展脉搏,挖掘其艺术意蕴,是本书的基本任务。本书共20章,选题准确,观点新颖,内容充实,语言流畅,适合于大学师生及对影视艺术感兴趣的读者阅读参考。
前言
  现代商品经济的文化必然是以视觉为主导的文化,影视消费已经成为今日社会的独特景观。影视消费不是单纯的观众学与消费学的概念,更是现代影视艺术的范畴,它的时代性动力来自“视觉转向”后的视觉崇拜心理,始源性动力则来自影视艺术中的诗意呈现,这就促使了影视消费在数码时代新的美学嬗变。
影视艺术尽管来自国外,但其表现形式与中国传统美学遥相呼应,并使中国影视文本具有其独特的品格。中国古典诗词与现代影视艺术的表达手法非常接近,如引诗入画、诗画相通、画面诗化等。中国影视编导应用超越生活、超越现实的“诗人之笔”,拍摄出诗化的作品,体现出中国特有的影视美学。其实,中国影视民族化的道路在电影抵达华夏这块古老的土地时便已奠基,中国传统的艺术精神滋养、浸润和丰富了影视这一来自国外的艺术形式,并使其成为世界影视界独特的风景线。中国影视艺术正在推动社会进步、塑造民族形象方面发挥不可替代的作用。
随着数字化时代的来临,数字影像颠覆了以摄影为基础的真实性概念,导致巴赞的影像本体论解体,使影视艺术本身发生了嬗变。由于现代高科技--数字技术介入影视艺术,必然导致影视美学观念的更新。目前,在现代影视艺术研究中出现了以下论点:“后理论时代的到来”、“宏大理论走到尽头”、“产业理论的实践”和“文化研究的转向”。在我国加入WTO之后,新的生态环境使影视理论和影视实践之间的传统模式受到各方质疑,遇到前所未有的挑战。在全球化背景下,影视艺术与高新科技及中国美学的完美融合,其哲学的根据便是科学主义与人文精神在更高层次上的统一,为影视艺术的未来发展描绘了美好前景。中国影视艺术在走过几十年甚至上百年的历程之后,创作方面可谓硕果累累,但理论方面比较薄弱,需要各位专家的努力。
现代影视艺术 前 言影视艺术已经成为当今世界文化中传播最快、最广,对人们的生活方式和精神领域影响最大的艺术形式。影视具有与其他艺术相同的艺术规律,例如,都是以审美化的形象来反映社会生活,但影视艺术又具有独特的审美意识和审美品位。影视作为社会生活的反映,既要受一定社会历史条件的制约,又要受一定美学思潮的影响,同时影视又有自己特殊的表现手段与审美规律。蒙太奇作为影视艺术的一个重要标志,历来被影视艺术家所重视,它既有辉煌的历史,又在当代发挥其难以替代的作用。每一个镜头画面的信息传递,都依赖于光线的表达,观众从视网膜的生理场转入形象思维的心理场,也是从光线上得到领悟的。实际上,利用光影对场景、人物进行加工,使其达到理想的审美效果,是影视艺术常用的手法。每部影视文本都有音响和插曲,而使其达到美学高度,则是影视艺术家追求的目标。总之,影视艺术以其时空综合、视听综合、艺术与技术综合的绝对优势而引人瞩目,被誉为最年轻也最富有生命力的艺术形式。
影视艺术本来就是科学技术的产物,也是受科技益处最多的艺术类型。尤其是20世纪中期在计算机产生之后,影视艺术的发展在很多方面与计算机技术密切联系在一起,这一点在20世纪下半叶以来表现得尤为明显。计算机技术不仅对影视信息传输方式、影视制作方式、市场运作方式等产生了巨大的影响,而且对影视艺术提出了新的挑战,增加了新的难题。
本书的写作经历了五年多的时间,除了曾耀农、丁红总负其责,童业富、曾忆梦、陈娟、李东、丁钊、欧阳秀兰、丁芊、曾耀辉等都参与了写作,部分学生也承担了资料收集与整理工作。本书参考了许多专家的书籍与论文,未能一一注明出处,在此深表谢意。
目录
第1章 新的艺术原则引入现代影视领域1
1.1 从计划经济到市场经济1
1.2 从精英文化到大众文化5
1.3 从影视宣教到影视娱乐9
参考文献15
第2章 中国都市题材影视新进展16
2.1 中国都市言情剧逐渐占主流16
2.2 中国都市影视开始注重刻画人物形象18
2.3 中国都市影视喜剧性增强19
2.4 中国都市影视存在的问题21
参考文献23
第3章 儿童题材影视的发展趋势24
3.1 近年儿童题材影视创作缺失25
3.2 理论困惑与思考28
3.3 儿童题材影视应对策略31
参考文献36
第4章 家庭题材电视剧的文化内涵37
4.1 中国家庭电视剧的发展历程简述37
4.2 中国家庭题材电视剧的特点38
4.3 家庭题材电视剧的文化内涵42
4.4 家庭题材电视剧的应对策略45
参考文献48
第5章 历史题材影视前景展望49
5.1 历史题材影视的现状49
5.2 历史题材影视中的真实与虚构50
5.3 历史题材影视作品中的人物美化54
5.4 革命历史影视作品的繁荣56
5.5 历史题材影视的前景58
参考文献59
现代影视艺术 目 录 第6章 农村题材影视的运转策略60
6.1 农村题材影视发展历程61
6.2 当前农村题材影视创作背景分析63
6.3 农村题材影视运转策略66
参考文献72
第7章 纪实题材电影的风格特色73
7.1 关于纪实电影74
7.2 中国新生代导演纪实风格电影75
7.3 “入世”后中国纪实影片面临的挑战及应对措施80
参考文献83
第8章 中国近年战争影视观念的转变84
8.1 中国近年战争影视开始恢复历史原貌85
8.2 中国近年战争影视的艺术风格更追求新颖独特86
8.3 中国近年战争影视中的人物形象由平面到立体88
8.4 中国战争影视存在的问题89
参考文献92
第9章 商业题材影视的审美品格94
9.1 我国主要商业影视作品95
9.2 商业人物性格塑造的多元化97
9.3 恢宏壮观的商战场面99
9.4 看以致用,激励人生100
参考文献103
第10章 女性主义浪潮中的中国电影104
10.1 西方女性主义运动及学说104
10.2 女性主义电影理论的起源与发展107
10.3 女性主义的本土化109
10.4 为自己正名的中国女性电影115
参考文献124
第11章 第四代导演作品的思想内涵125
11.1 改革开放前的电影125
11.2 第四代导演的艺术追求130
11.3 第四代导演重点作品分析137
参考文献142
第12章 第五代导演作品的历史阐述143
12.1 第五代导演作品的主要特征143
12.2 想象中的历史--张艺谋的《英雄》152
12.3 陈凯歌的《霸王别姬》158
12.4 电视连续剧《青衣》159
参考文献164
第13章 第六代导演作品的艺术分析165
13.1 后现代思潮渗入中国影视165
13.2 第六代导演的艺术追求172
13.3 张元的《北京杂种》180
13.4 贾樟柯的《站台》181
13.5 开启一个后武侠时代: 《武林外传》183
参考文献190
第14章 电视谈话节目的文化品格191
14.1 电视谈话节目概述及现状192
14.2 电视谈话节目的外在文化品格196
14.3 电视谈话节目的内在文化品格201
参考文献205
第15章 湖湘文化在电视湘军崛起中的体现207
15.1 湖湘文化的地域风格和总体特征207
15.2 湖湘文化的传承与共生212
15.3 湖湘文化在电视湘军中的体现与嬗变214
参考文献222
第16章 青春偶像剧的审美解读223
16.1 适应大众的情感消费225
16.2 符合传统的道德观念227
16.3 满足大众的审美期望230
参考文献233
第17章 武侠影视的现代嬗变234
17.1 武侠影视与武侠小说235
17.2 武侠影视与功夫明星237
17.3 新武侠影视与传统武侠影视的区别240
17.4 武侠影视与动漫产业243
17.5 武侠影视与仙侠游戏244
参考文献245
第18章 香港恐怖电影的大众文化特征246
18.1 大众文化的定义及香港的大众文化247
18.2 香港恐怖电影的发展历程248
18.3 香港恐怖电影所展现的大众文化250
18.4 香港恐怖电影的发展趋势253
参考文献255
第19章 美国动画电影特色及借鉴意义256
19.1 动画电影的界定257
19.2 美国动画电影的文化特色258
19.3 对中国动画电影的启示263
参考文献266
第20章 湖湘文化与湖南影视267
20.1 湖湘文化与湖南影视题材的选择268
20.2 湖湘文化与湖南影视人物的塑造273
20.3 湖湘文化与湖南影视主题的提炼275
20.4 湖湘文化与湖南影视情节的安排277
参考文献280
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